亚洲文化嘉年华幕后制作揭秘！

近日，习近平主席倡议召开亚洲文明对话大会，促进亚洲不同文明交流互鉴、取长补短、共同进步，体现了中国对促进亚洲文明发展的深邃思考和责任担当，具有重大而深远的意义。由中共中央宣传部、外交部、文化和旅游部、北京市等共同组成筹委会，中央广播电视总台承办的“《青春嘉年华 共圆亚洲梦》——亚洲文化嘉年华”于5月15日在鸟巢隆重开幕。

亚洲文化嘉年华以亚洲“心连心共未来”为理念，总导演杨东升、邢时苗将嘉年华定义为一场演艺活动，并非单纯的晚会演出，而是更具联欢、互动性的活动。向中外来宾展示一场专业化、国际化、高水平的文化艺术盛宴。晚会整体舞美在总制作沙晓岚的带领，指导下展开设计。

01、“舞美设计”此次嘉年华的美术总设计是多次承接国内高水平演出的设计师尚天宝。尚天宝介绍，亚洲文明对话大会是场人民大联欢的人文盛事，所以亚洲文化嘉年华有着里程碑式的意义。舞美设计要突出“亚洲命运共同体、开创亚洲新未来”的重大命题，更要面向世界，展现亚洲文明之美，呈现中国深厚如海的底蕴之美。

有这样的契机，尚天宝将一直想象的超级舞美得以实现，打造了创世界纪录的点矩阵3D悬浮成像舞台，将舞美艺术推向极致化。

在创作之初，国内顶尖技术研发人员、舞美技术专家、软件开发工程师等人员，汇聚一起，共同研讨超大规模LED点矩阵立体视频成像系统舞台的可实现性和艺术呈现性，历时两个月完成可行性分析，并着手进行了鸟巢实地考察，宏观上对超大体量的舞美进行把控，力求与场馆完美契合。

最令人震撼的LED点矩阵立体视频成像系统，悬浮在舞台上空，横跨64.5米，纵深19.5米，净高15.2米，移动展开幅度达120米，每组100条点珠电子串，规模达395200像素点，体量达到世界之最。这种大规模3D成像点矩阵的新兴技术是舞美中首次运用，因为具有首创性，所用到的产品要量身定做、精益求精。

将如此庞大的点矩阵舞台悬浮在上空已经是史无前例了，尚天宝突破传统国际性文化盛典呈现方式，一举重置舞美艺术新空间。以“花开亚细亚”为舞台主视觉，向四周辐散的环抱感，展现着中国欢迎各文明、各国际友人的姿态；繁花似锦绵延整个鸟巢，描绘亚洲之美的画卷；盛开的鲜花寓意着旺盛的生命力，中国舞美磅礴于世界之中，谱写着人类共同的美好愿景。

主舞台与上方点矩阵形成天地对话之姿，展现着宇宙与人文生命互相关联、敬畏的朴素理念。整体舞台横跨160米，纵深90米，近乎把鸟巢占满，当之无愧的超级舞美。

美术总设计尚天宝力求为现场及网络前的全球观众带来超乎寻常的感官体验，呈现一场国际超水准的高起点、高层次、高规格的亚洲文化嘉年华。它凝结着我国当代舞美人追求艺术的精神和与时俱进运用新技术的能力，新技术的成熟运用，让中国创造之下的舞美走进世界舞台中央，推动着舞美艺术迈向新格局。

舞台道具设计

02、“点矩阵立体视频成像系统制作”

嘉年华超大型点矩阵立体视频系统由北京华奥视美国际文化传媒股份有限公司自主研发设计、制作，这样的呈现方式在全世界都是第一次使用，并创造了一项吉尼斯世界纪录。

此次的走线与平常的走线截然不同，庞大的点矩阵立体视频系统被分成了52个小组，以4.5米✘4.5米✘15米为一个小组的小矩阵，每个矩阵小组都要有自己单独的升降和左右的开合，整个矩阵上方一共采用滑轮1560个，总计用线达到5万米左右，布线施工时间长达1个月，复杂性和长度是国内以前所未有的。

设备方面采用进口的最轻型材料和灯点，每个灯点都达到了360度无死角的呈现，考虑到了活动的重要性，所有的线材和3D灯点采用的都是V0等级的防火阻燃材料，把所有的分控系统都集中在吊装梁内部，达到一个系统的稳定性和安全性并且防雨，防潮。

调试期间，在现场要对每个灯点进行点对点的编程，这个工作量巨大，现场的灯点数量达到了80多万个像素点，难度是相当的大。每次彩完排都要解决这些不稳定的因素，每天都会进行更正和维修，极大的考验了工作人员得意志力和保证顺利完成此次任务决心。

03、“威亚工程”

此外，大胆的运用52组数控威亚进行升降横移等变化，通过数控技术精准实现舞台景观更换。

庞大的点矩阵立体视频系统自身重达52吨，这对威亚吊重而言是一项巨大的挑战，钢丝总用量38万米，52组小矩阵每组都需要威亚支撑在空中完成升降横移等动作。调度数量、重量堪称世界之最。

施工前期。为了符合鸟巢顶部承重，做了大量运算，才得以保障施工安全。施工期间，由于鸟巢结构复杂，为威亚安装带来不小难度，每组驱动行程都需要通过滑轮来回返折七八次甚至十几次才能抵达驱动装置。

04、“灯光设计”

整场灯光设计充分利用场地空间做环绕式布局，各国来宾相聚于此、团结一致，舞台上下一起互动，提升亚洲文化嘉年华的联欢氛围。

灯光设计也充分与舞美“向世界各国发出邀请明信片喜迎八方来客”的设计理念结合，利用舞美整体结构呈现展翅腾飞的效果，意在腾飞中国梦。

在配合巨型矩阵方面灯光也做了很多布局。例如舞台后方顶棚吊装了12块灯光矩阵，拉伸舞台立体空间的纵深感的同时也成为了巨型点矩阵的背景增强其整体深邃感。18台威亚灯，埋藏在巨型点矩阵中，与其一起动作，主要刻画强调了舞蹈人物造型。

05、“视觉设计、制作”

视频制作团队是晚会视频制作的中坚力量，一个好的创意能否实现，最终取决于负责实施的视频制作团队能否很好的理解导演的意图，并将其化虚为实。本次亚洲文明嘉年华视频组共启用了16家公司，涵盖18个团队参与制作。为了保证国际级别的演出水准和视频效果。针对14个节目视频组甄选14个视频制作团队，一个团队只负责一个节目，确保视频效果最大化呈现。

视频总监 于嘉琪

视频制作：

1. 北京融邦正央文化传媒有限公司

2. 北京炼石文化艺术有限公司

3. 北京中视北方影视制作有限公司

4. 中视前卫影视传媒有限公司

5. 中视体育娱乐有限公司

6. 艺彩视界文化传媒（北京）有限公司

7. 北京辉动力文化有限公司

8. 北京彩聿文化传播有限公司

9. 深圳梦幻视界文化创意有限公司：

10. 耀莱数字科技有限公司

11. 北京东制西拍文化传媒有限公司

12. 北京中视天晟映画文化发展有限公司

13. 北京鼎点视觉文化传媒有限公司

14. 桥东区糖元广告制作服务部

15. 央视（北京）娱乐传媒有限公司

16. 央视数码：AR虚拟制作、在线包装

此次大会由一块88米✘18米LED主屏、47米直径圆地面圆形舞台，69.5米✘16.5米舞台前沿地屏，以及左右两侧各9组共18组月牙形侧屏组成。屏幕总量为9200平方米是历届晚会中屏幕使用量最大的一次。为保证亮度和色彩的统一性和高画质，屏幕均为全新定制，具有轻型透风的特性。为了确保舞台安全，其中2500平米的地屏在定制时还加设了一层德国进口黑透光双面玻璃，画面通透且倒影清晰。这么庞大的视频工程是由（北京嘉明伟视国际会展有限公司）鼎力完成。

为使视频、音乐舞美得以相得益彰。导演组和视频制作公司反复开会沟通。从提交样图到形成视频小样直至进入鸟巢进行实地测试，每一次彩排都根据节目效果进行视频调整与更新，核对音乐节点。

视频设计图

矩阵的视觉画面有区别于传统的视频显示画面，而是以3D立体方式呈现，大家都知道常规的3D呈现都是平面3D呈现，而不涉及立体，而此次晚会总导演杨东升要求达到一个纯3D裸眼的立体的效果，而不是伪3D，比如说矩阵中间放一个3D人形的视频，正面就是看到人正面，左右看就是侧面，后面看就是人的后背的一个效果。

有了这个想法后，矩阵视频主设计师王子川进行了大量的前期测试，一点一点的去调整呈像方式，怎么样才能做出这样一个纯的裸眼立体3维效果，给视频制作也带来了极大困难，因为在这之前并没有过先例，每一步都是靠我们前期的测试摸索，后来经过视频制作部门2个月的论证和实践，最后矩阵采用单层切片，点对点的方式，在控制服务器上则采取3D建模的方式，把矩阵的每层切片都对应到模型之中，最后达到一个真3D立体的效果。这种全新的矩阵搭建思维模式和搭建方法是技术性和思想性的有力尝试与突破。

矩阵视觉设计模拟

此次大会共架设4个虚拟机位。我们的设计是使用AR技术在鸟巢的主体结构上模拟仿真LED屏幕和5D投影效果，以此为基础，通过玲珑塔上的机位，大家不但可以看到以假乱真的AR烟花，还有倒计时环节呈现在鸟巢在表面的三维数字和线流。

 为了达到总导演杨东升对虚拟鸟巢精度的要求，虚拟制作团队进行了大量的实验和计算，确保鸟巢主体建筑每一根钢架结构灯都真实准确的还原。

06、“音响设计”

“亚洲文化嘉年华“在北京鸟巢进行对音响系统来说是一个巨大的挑战：音箱数量之多，调音台系统之复杂程度远远超越一般的演唱会。所以需要一个最为庞大的系统才能满足要求。

音响总设计 何彪

音频传输控制系统，是整个音响系统的咽喉，而鸟巢这个地方的最大挑战就是它比其他场地都要大。场地大带来的问题很多。除此之外，还要保障现场表演和播出时候都要稳定。那么，我们主要要解决的问题如下：

1、信号传输的距离长

2、保障设备稳定，关键设备点位要有备份 

3、在系统需求庞大的前提下，尽量简化系统。

 音响设计团队最后确认使用Digico的调音台系统：使用Digico调音台的镜像热备份功能和Digico控台环形网络架构来组建整个控台系统。本系统调音台和接口箱全部设备之间，均使用光纤连接。因鸟巢场地大，使用光纤连接整个系统，极大地简化了线缆网络，而且解决了传输距离远的问题。