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暴风眼中的《邪不压正》：那些你“看不到”的视觉特效

5年前上传

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香港 | 演艺文化

视觉特效一般包括声音特效和视觉特效。特效应用广泛，其应用更是早已不局限于电影。在一些艺术展现、营销活动等视觉媒体中，都可以看到视觉特效的身影。在效果上，通过视觉特效手段表现的艺术作品，带给人们全新的审美体验和审美感受。艺术的创作过程也发生了巨大变化，无论艺术体验、艺术构思、艺术传达，都可以导入并运用视觉特效化。这也就是小编推荐《邪不压正》及揭秘其幕后视效制作的原因。

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永远伴随争议的两种事物：姜文的新电影，苹果公司的新款iPhone。永远会有人不喜欢，有各种各样的意见，但不会有人否定它们的价值—— “艺术”永远能征服每颗心脏，而艺术的每个细节，都自有出处。希望在影院与《邪不压正》邂逅的每双眼睛，都可以“看到”那些因幕后视效工作者的努力而变得更美的画面。因为电影永远是魔术，而魔术，是制造梦境的绝佳途径。

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这是一段耳闻却未见的无人之境，历史的想象空间同未来一样崭新。在姜文导演的第六部作品《邪不压正》中，延续着北洋年间的线索和隐喻。习武少年李天然（彭于晏饰）在老北京城灰青的屋脊上飞檐走壁，夹缝中的灌木随长袍一掠惊动而起。一方模糊时间概念的蓝天之下所有的细节都在加深笃信：这是属于1937年的北平—— 尽管眼下已看不见更老的北京了

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这要归功于数字特效与历史照片和实景搭建的严密“缝合”。有别于一般意义上为异形超现实生物建模的奇幻张扬式特效。数字王国这一次是在现实积压的车水马龙之中立起一座可见可感、毫无破绽的老北平城，它在印证技术如何帮助美术置景与视觉艺术更新「大片」的定义—— 还原真实，追求沉浸。这样看来，《邪不压正》真称得上是一部视效大片。

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“在电影《邪不压正》中，制作了476个镜头特效。其中最主要的是复原整个北平城。其他包括替换和延伸四合院的屋顶，通过细节视效的安置来塑造李天然和师兄朱潜龙飞檐走壁的场景。花海、雪景、血液、火焰等特殊场景，还有那座在预告片里被当“破案线索”的金门大桥。

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看见北平1937：四万平米青瓦，一万棵绿树以及风吹草动

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这看起来不像以往所做的科幻大片需要宏大想象和设计，其实对历史的复拓更需要勇气也更要求严谨。 “完美主义”的践行者姜文导演对视觉的呈现相当严格，每一条街的长度、每一座城楼里的高度，甚至是其中植物的种类都要力求还原老照片里的北平风味。

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在还原北平城的时候，街道名称参考了日本绘制的1937年版北京市街道地图，又根据NASA的卫星地图严格调整比例布局。

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演员脚下的场景是搭建的实景，特效处理中要紧密“缝合”起做好的三维模型。实景信息数据被扫描进电脑里进行匹配，得到这个场景里建筑物的位置信息和周边延伸环境的数据资料，再由艺术家在这个版图上把先前建造好的四合院模型手动排列组合。搭建得足够完整和精确，这个场景就经得起任何角度的推敲，所以无论镜头怎么转动，都能找到准确的建筑物露出画面。

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延伸到更广大的北平城，虽然远景里的画面模糊又不引人注目，但是也不能只凭感觉画一片填充建筑，这不是讲究的导演和讲究的特效公司的做法。处理这样的远景，得先把之前搭建的电子沙盘模型还原进镜头里，确保建筑的方位和高度精准无误。屋顶是严格参照老照片的风格来制作的，最后根据画面整体安排树木和植物的位置和形态。看似普通的一个屋顶镜头，在介入特效后还要兼顾历史考究的科学性和画面美学的艺术性。

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其实在这些搭建之前，制作团队做好了严格的准备工作，搜集了20世纪30年代的北平城照片多达一万张。城中几千栋建筑的高度和形态没办法借助卫星系统轻松采集，小组成员先研究地标性建筑物的外观细节，再通过它们来等比测算出大量未知建筑物的高度信息。这些考据工程量浩大，花掉了近三个月的时间。之前为网友们热议的金门大桥，姜文导演和摄影指导提出想根据真实的照片复原。制作团队马上搜集资料，发现当时的金门大桥主体结构即将完工，个别缆索处于搭建中，团队就完全按照历史照片还原，甚至连电焊火花都清晰可见。负责这个镜头的艺术家正好是以严谨认真而闻名的德国人，团队开玩笑地说： “来自德国的神秘力量，曾经我不信，今天终于见识到了。” 这也正是数字特效在这类电影中依然能为导演和观众创造的想象力空间吧。

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