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科技艺术四十年—从林茨到深圳

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樱花寄语

由设计互联、中央美术学院与奥地利林茨电子艺术节共同主办的科技艺术重磅大展“科技艺术四十年——从林茨到深圳”即将于2019年11月2日登陆深圳。

此次展览群星云集,全球科技艺术重量级艺术家的代表作将悉数呈现,观众将遍览多件国际前沿的科技、设计与艺术作品,其中包括林茨艺术节四十年历届获奖作品,以及中国本土科技艺术领域重要的代表作。展览在追溯全球科技艺术四十年历史和中国科技艺术发展脉络的同时,亦将邀请中国观众进入一场别开生面的属于未来世界的艺术之旅,深度透视正在影响全球每个人的颠覆性革命。

《The Art of Deception 欺骗的艺术》

该组作品由接受了转换处理的心脏组成,借助这一作品,艺术家将探讨生物学介入和审美处理如何成为一种终极“骗术”:作品体现了丑陋到完美的内在转换。“亡灵器官”可以成为任由设计师挥洒的画布吗?器官可以成为设计对象吗?人类能否出于审美目的运用器官?

作品采用了被遗弃的枯心,它们无法像法理意义上的器官那样发挥作用,而作为一种象征:科技能在多大程度上操控人类身体。

《REMAINS: Vallée de Joux 遗迹》

《遗迹》是一个持续进行的项目,其关注点是自然和风景画的传统。高精度激光扫描仪被用于捕捉大量的高分辨率的自然景观,经过复杂的数字渲染后输出到大画幅的收藏级相纸上。高精度的几何重建和三维扫描过程中产生的缺陷组成了一种混合的、介乎于真实和虚拟之间的视觉形态。

《Pleasant Places 宜人之地》

《宜人之地》这一名称,源自17世纪诞生于荷兰的首批风景画的标题。该作品由一系列数字绘画组成,探索了再现与抽象之间的边界。该作品的灵感来自文森特·梵高的画作。在梵高之后约125年,夸尤拉重回普罗旺斯那个梵高曾经待过的乡村。对他来说,风景是塑造心灵律动和内在视野的出发点(或借口)。他在《宜人之地》中故意误用图像分析和算法操纵,从而挑战了摄影图像的定义,提出视觉合成的新模式。

《Iconographies:Pluto & Proserpina传记:冥王星和普罗塞尔皮纳》

《普鲁托与普洛舍宾娜》是一项通过机器对古典雕塑进行的持续研究。受米开朗基罗“未完成”这一美学风格的技术启发,该装置探讨了形式与物质、真实与虚拟、新与旧之间的张力。

《Meandering River 蜿蜒之河》

《蜿蜒之河》是一件实时视听装置作品,其曲目和画面,都是由经过机器学习的AI创作。该作品采用了鸟瞰的视角,重新演绎了大地上的河道移动现象。在漫长的时间中,河床会发生肉眼难以察觉的微小变化。

《蜿蜒之河》以多块屏幕展现了这一宏伟景观,让观者能看到河流的改变。该作品启迪观众从独特的角度理解时间。艺术家以科学调查的方式研究了河道变化现象,并且开发了各种各样的算法,精确模拟河流变幻莫测的运动,重新演绎河流的有机结构、波动节奏和视觉物质性。

《Human x Shark 人类x鲨鱼》

有时人与人之间不能相互理解,由此我想要与离人更远一些的生物建立联系,哪怕我不清楚它们是否具备交流的能力:比如说,一条鲨鱼。

我觉得鲨鱼很有吸引力,因为它象征了“充分利用黑科技的、健壮而野性的女人”。如果要变身雌性鲨鱼,所面临的挑战是需要一种特殊的原料,用以制造能吸引雄鲨鱼的香水。

《Positions of the Unknown 未知的定位》

在早期的太空时代,美国政府培训公民去搜索国外人造卫星。该计划虽于1975年终止,但业余爱好者观测太空的热情并未消退——现在,他们专注于搜寻那些官方保密的飞行体。根据这些爱好者所提供的资料,Quadrature使用52台小型机器持续追踪这些绕地球旋转的神秘物体,这些机器也成为了静默无言的目击者。

《Wall of Gazes 凝视之墙》

《凝视之墙》是一件单频作品。观者可以发现,屏幕上的肖像图是随着众人目光的转动而同步显示出来的。艺术家使用眼球追踪装置来捕捉人们的目光。他邀请100名参与者坐在一张肖像图像前,然后用设备记录了他们15秒内的目光轨迹。与屏幕连接的电脑中,专用软件显示了数据库中存储的眼球运动轨迹。肖像图会根据该软件获取和显示的目光轨迹不断发生变化。

作品创作意图是向观者展现人脸的可见部分,并当人们将注意力投向肖像上的某些部分时,展现那些“不可见”的部分。

《CHIJIKINKUTSU 地磁水琴窟》

磁琴窟是艺术家创造的词汇,由“水琴窟”和“地磁气”两个日语词汇组成,水琴窟是日本传统园林中的声音装置。“地磁气”的意思是地磁场,也就是地球所具有的磁性。“磁琴窟”从地磁场中撷取“磁场”的涵义,借用日本文化语境中对于自然的敏锐感知力,扩展了水磁场的细腻音效。

《Walking City 行走的城市》

Universal Everything 用一个不断演化的雕塑表现一座行走的城市,展现了二十世纪六十年代建筑电讯派的乌托邦愿景。 

在这件移动影像作品中,这座不断行走的城市通过改变自身材料和结构等肌理,适应周围的环境变化,并调整自己的运动。

《Modified Paradise: Dress 改造的天堂:衣裙》

《改造的天堂》是一组用“荧光蚕丝”制成的系列雕塑作品——其原料来自添加了发光水母和珊瑚基因的改造蚕。这条裙子置于无形人体框架上,旨在让观者思索艺术、科学与技术三者交互过程中的极致与局限。

《Project Alias 化名计划》

Alias 是一种可以训练的“寄生虫”,它能帮助用户更好地控制家中的智能助手,在自定义和隐私保护方面表现出色。用户可以通过一个简单的APP训练“Alias”,使其在听到一个自定义的唤醒词或声音时,启动并做出回应。训练后,Alias可以激活并控制家庭助手。在您不使用家庭助手时,Alias将干扰家庭助手的麦克风,让其无法正常工作或接收指令。

《Wind of Shenzhen 深圳的风》

《深圳的风》是受奥地利林茨电子艺术节委托创作的场域特定作品。该作品采用一系列数字绘图手法,将深圳市内外无形的风幻化为一幅尽显诗意的杰作。Refik Anadol 工作室开发了一系列定制软件,并采用在深圳机场收集一年的数据集,以十秒为间隔,读取、分析并呈现了全年随时间和温度变化的风速、方向和模式。

《Origin 起源》

《起源》是一个沉浸式装置,目的是运用自我反思来预测未来的行动。艺术家将机器学习技术应用于奥地利林茨电子艺术节40年的档案资料中,旨在通过影像作品来讲述这一杰出的文化和科学遗产。

《起源》以机器智能和沉浸式空间来解构我们对有限的时间和感官的观念,让我们能够从机器的视角穿越时空。作品不仅是代表电子艺术节的前瞻性和创新实践,也是该艺术节对未来趋势和现实的生动呈现。

《Myriad (Tulips) 无尽(郁金香)》

该作品是用于创作《花叶病毒》的训练集(所谓训练集,是将信息提供给算法从而实现机器学习)。艺术家在郁金香盛开期间,拍摄了上万张郁金香照片,并将所有照片手工分类,从而揭示机器学习背后的人为因素。

《Critical Cartography: Unauthorized Blue Prints 批判性制图:未经授权的蓝图》

该蓝图基于以往5年的互联网监测过程,采集了SHARE基金会分析并记录在案的逾400个违规案例。虽然蓝图上所呈现的管控方法仅仅局限于本土语境,但我们认为它亦为全球所共用。此蓝图试图将数个议题融汇于同一张图纸或同一个叙事当中,并试图从统一的角度解读这些过程。

《Progress 行进》

我们利用技术扩大生存空间,并希望获得更好的未来。而后的我们不再满足于对物质世界的机体增强,进而希望数字世界的多个自我共存。未来的物质世界和数字世界将无界融合,物质世界中可能存在另一个我,拥有相同的外貌和性格。也就是说,“我”被延展了。原来的“我”在哪里?这一刻何时到来?如何说明我才是真正的“我”?

“科技艺术40年——从林茨到深圳”展览期间,全球科技艺术研究领域“最强大脑”的盛会亦将落户海上世界文化艺术中心,从高峰论坛、学术交流、创意企业联动,到面向多个年龄层面的公众教育项目等一系列活动将在展览期间陆续推出。

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